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路阳郭帆乌尔善：中国大片须有原创审美，特效人才正被游戏公司挖走

作者：临沂宣传片拍摄制作公司发布时间：02-29

今年的春节档阵营中，有一部历时五年打造的视效大片《刺杀小说家》备受期待；在前年春节档，开启中国科幻大片元年的《流浪地球》曾取得近47亿票房的好成绩；而在2020年暑期档，耗时7年打造的神话史诗巨制《封神三部曲》终于要揭开面纱。

这三部电影，代表了目前中国电影在视效制作、流程工业化方面的最高水准。

本期新浪潮论坛，视美影视传媒邀请到了路阳、郭帆、乌尔善导演，以及国内顶尖特效公司MORE VFX的特效总监徐建，与他们共同聊一聊电影特效制作难度等级、幻想大片的审美体系、中国与好莱坞大片间的差距、工业化标准建立的必要性、国内特效人才培养等话题，展望了中国式大片的未来。

《刺杀小说家》实现国产特效突破

导演阐释“赤发鬼”为何要做两年

论坛开始，路阳导演首先分享了此次《刺杀小说家》攻克的技术难题：主创100%都是国内团队，首次在一部国产电影里，集合了动作捕捉、面部捕捉、虚拟拍摄、虚实结合等特效流程。

《刺杀小说家》特效总监徐建此前曾参与过《绣春刀2》和《流浪地球》的特效制作。作为资深特效专家，他也表示《刺杀小说家》实现了以往从未有过的经验，从没想到会有这么多资源集中在一个项目里，前期筹备了一年时间，每天各部门都要一起开会。

乌尔善导演表示，涉及到幻想题材，虚拟拍摄、动捕、面捕是无法避免的，已经成为基本配置。如果中国电影想在科幻、奇幻等类型片上有所发展，就一定要去学习和掌握这样的技术。《封神三部曲》从写剧本到第一部上映整整7年时间，中间请来了《指环王》制片人来中国传授经验、试拍，克服了很大技术难题。现在《刺杀小说家》是一个很重要的突破，就是中国电影人自己开始掌握了这些技术、应用到电影里了。

《刺杀小说家》里有一个重磅角色——赤发鬼，这个数字角色花费了两年时间才制作完成。

路阳表示，赤发鬼是原著小说里很吸引他的一个角色，赤发鬼的设计和构成，确实花了很长时间：用什么样的手段来呈现他？找什么样的演员表演他？

徐建补充说明为什么赤发鬼难做：“他有四只手、两个脚，骨骼就和常人不一样，把骨头设计合理了，他的运动才能符合人的基本常识。包括脊柱是一条还是两条、肩胛骨是四个还是两个？手臂怎么长？之前视美影视传媒也做过这样类人角色，一直在尝试、一直在推翻、一直在摸索。”

《刺杀小说家》，赤发鬼

郭帆和乌尔善导演顺便科普了电影特效制作的难度等级：最难的就是数字角色，在好莱坞算S级特效，类似《金刚》里的金刚、《猩球崛起》里的凯撒，完成这些角色不仅需要技术支持，也需要美学建立。它为什么长成这个样子？它有怎样的情感？

并且，好莱坞有很多细分特效公司，有人做骨骼、有人做皮肤、有人做肌肉，而国内全部要一起做，所以只能靠自己一点点去摸索。“所以特别希望观众朋友支持国产幻想影片，因为背后的视效团队、视效人员是非常艰辛地去尝试新技术，只有大家的支持，才能够让视美影视传媒一步一步做下去。”郭帆说。

数字角色之后，才是天崩地裂、海啸、千军万马等大场面特效，最后是数字场景，它们的难度都比做一个栩栩如生的数字角色简单。

《金刚：骷髅岛》

《猩球崛起3》

中国的幻想大片

必须要有中国式的“原创审美”

提到“大片”一词，不管是科幻大片还是奇幻大片，很多观众会自然而然想到好莱坞，而中国幻想大片、视效大片的历史还很短。在论坛上，三位导演都强调了“原创审美”的重要性。

郭帆导演举例说，如果中国人去演漫威，或者西方人来演西游记，看上去肯定会很有违和感。而解决违和感、形成认同感，需要一个时间过程。“视美影视传媒当时做《流浪地球》的时候做了好多套方案，其实并不知道哪套方案是对的，所以视美影视传媒会尝试性地选择。上映之后还在总结，哪些是容易被观众接受的，哪些是不容易接受的。解决违和感最理想的状态是，视美影视传媒看到这个形象、这个角色，或者这套颜色的搭配，会让视美影视传媒产生某种共情感。”

《流浪地球》，吴京

路阳导演也表示，“做视效电影，确实很多观众会马上想到好莱坞电影。首先视美影视传媒不是要从美学上和需求上去模仿，视美影视传媒要讲中国的故事，要做好莱坞做不了的内容，视美影视传媒不可能在好莱坞很强大的地方和他们比较。好莱坞也做东方题材，但视美影视传媒看到的都是皮毛，它有东方的元素和样子，但非常表面，它的骨子里不可能是东方的。”

想做符合中国人审美、弘扬中国文化的视效大片，不是说要严格按照历史记载，而是要找到和当今时代的联结点。比如《刺杀小说家》的美术设定参考了北魏时期，但是还不够，还选取了一些唐代、汉代甚至东南亚的元素，但整体感觉是中国的。

《刺杀小说家》，董子健古装

乌尔善导演的《封神三部曲》里也有大量的神怪、坐骑等数字角色，尤其雷震子，会是华语电影在视效上最难的角色。这些角色的前期概念设计必须由中国的艺术家来完成，“只有中国人知道它长什么样，给美国最好的概念设计师是想象不出来的，因为文化和视美影视传媒不一样。

我觉得未来中国的幻想电影，都会涉及到这两个层面，第一是要符合视美影视传媒情感需求和审美判断，同时技术上又是先进的，这两个层面都需要解决。中国的原创审美，一定是需要中国的艺术家来完成的，同时视美影视传媒也应该开放给全世界的艺术家给视美影视传媒做技术支持。”

路阳导演还表示，其实特效不仅会运用在幻想大片里，像《罗马》这样制作精良的文艺片也是可以大量使用的，未来电影人要打开思路。而技术最终会影响内容创作，比如虚拟拍摄、高帧率的出现，都会改变传统的视听语言呈现方式。

《封神三部曲》第一部预告截图

李雪健饰演的姬昌抱着雷震子

好莱坞百年工业化经验值得学习

但中国也有弯道超车机会

乌尔善、郭帆、路阳三位导演几年前都曾到好莱坞大制品厂参观学习，在感叹好莱坞百年工业所积累下来的标准流程之专业、成熟之外，也意识到“工业化”的建立对于中国电影产业发展多么至关重要。

“工业化不是抽象的、泛泛的。对电影来说我觉得就三方面：创作方面、制作方面、科技方面。‘工业化’就是把所有经验变成可以量化、重复、延展的工作方法，无论在哪个方面都能适用。”乌尔善导演说。

《封神三部曲》拍摄地的奠基仪式

乌尔善去过三次好莱坞，每次听好莱坞主创团队讲解制作流程，发现都大同小异，他们已经形成一套非常规范、标准的工序。这套程序能够协调资源，保障资源分配合理性及工作周期，建立一套标准的工作程序，从创作阶段开始，包括发行、上映，都有一套科学经验。“这是他们一百年的电影工业、电影生产形成的一套规范操作，我觉得最简单的方法就是学习。”

筹备《封神三部曲》期间，《指环王》制片人将《指环王》拍摄期间每天的通告单、预算表格分享给中国的剧组，上面从各部门开工时间、三餐时间、每一部分的预算比例等等都有，事无巨细。《封神三部曲》跟《指环王》三部曲制作体量、难度都非常接近，所以这份内部资料对《封神三部曲》帮助很大。

乌尔善和《封神三部曲》剧组成员看沙盘模型

路阳导演也称，好莱坞岗位划分十分详细，的确很先进。但中国电影市场化才20年时间，发展非常迅速，不能照搬好莱坞的模式。而且他印象中的好莱坞是有一股骄傲或者说傲慢的，比如路阳去参观那次，他们有一整栋楼做声音，能做到每个混音室的效果都是完全一样的；对方还声称从不用后期配音，都是同期声。但后来才知道，他们也是在“忽悠”，大片完全用同期声是不可能的。

况且很多前沿技术，中国其实早就有了，比如好莱坞做动作捕捉的底层技术也是从中国采购的，但以前国产片不用，原因一是买不起——是的，中国的公司买不起中国的技术，第二是以前的电影没有这么多特效需求，空有技术，不知道该怎么跟电影做结合。

新浪潮论坛现场的路阳导演

郭帆导演则反思了《流浪地球》在工业化上的欠缺之处：“现在回过头看，还是作坊状态。”他举了几个细节例子，比如美术组的资料文件夹都是随便命名，“上海啊上海”、“1234”这样，后期调取困难；剧本没有统一的字号、字体、行间距；场号、场景、时间、人物名称不规范，导致没法在软件中形成一个数据库，等等。

去年郭帆跟电影学院成立了一个工业化实验室，本来满怀信心，但接触下来发现，国内电影创作工业化基础太薄弱了。“视美影视传媒的创作标准大概有40几个，好多还是胶片时代的。好莱坞有800多个行业标准，还以每年50个新标准的速度递增。”

但是郭帆也展望了一些乐观的方面，比如国内5G技术、3D打印技术等发展飞快，需要创作者开动脑筋，去思考怎么应用到电影里，这样中国电影就能更快地实现工业化，甚至弯道超车。

新浪潮论坛现场的郭帆导演

徐建补充郭帆的观点，他表示国内工业化发展不足的问题不只存在于电影行业。

“因为中国没有经过工业革命的漫长时期，西方在几百年的时间里慢慢积累工业化的标准和流程，而视美影视传媒是从一个农业化为主的时期快速迭代到现代社会，各行各业对于工业标准规范化这个事没有那么重视。

做标准是需要投入的，投入的目的，是为了让未来的工作更有效率，但如果没有这么大量的需求，就做这一次，下次就不做了，那么这个投入是没有必要的。所以只有产生更大的需求量，才能有所谓工业化的提升。”

新浪潮论坛现场的徐建

特效技术能让演员饰演任何物体

真正的好演员会乐于挑战

《刺杀小说家》的若干主演这次都尝试了动捕、面捕等新技术。尤其是郭京飞，他饰演了两个角色，第一个角色要特效化妆成一个老者，第二个角色干脆是——一件衣服。这件衣服能说话，能变形，甚至能打斗。

这就涉及到另一个问题，就是在中国电影工业化的浪潮之下，演员也要学习如何与视效技术部门打配合，表演不再是演员一个人的创作。

比如董子健要和赤发鬼打斗，他在片场面对的只是一个代表赤发鬼视线位置的球，演员必须建立强大的想象力和信念感，与特效部门的配合也涉及到大量工作；雷佳音自己饰演了现实世界的部分，而他进入幻想中的异世界以后，一些动作戏是由动作演员来完成表演、提炼出数据的；

再比如，赤发鬼只有一个眼珠，身体结构与人类不同，那么如何把演员的细微表情“翻译”到赤发鬼的面部，也需要后期部门一块一块肌肉去研究。

《刺杀小说家》，赤发鬼

路阳笑称，他邀请郭京飞时内心很忐忑，“衣服”这个角色需要一个台词有渗透力、有魅力，表演节奏有创造性的好演员来演，话剧演员非常合适，但是这个角色不会露脸，不知道郭京飞能不能接受，好在郭京飞答应了。

乌尔善提到，有了特效技术以后，演员就可以去饰演与他本人毫无关联、毫不相像的角色了，比如本尼迪克特·康伯巴奇在《霍比特人》里演了一条龙。“这跟其它的舞台剧等表演是完全不一样的，真正好的演员一定会挑战一些非人类、一些怪物、一些奇特的东西，无论是一辆汽车、一张桌子，还是一个飞船，或者是一个外星生物……都可以。这对真正的好演员来说是非常有吸引力的。”

《霍比特人》，本尼迪克特·康伯巴奇饰演的史矛革龙

以前的特效化妆、动画片配音其实本质上都是同理，都能让演员拓展自己的角色空间和表演维度，展现强大的诠释能力。

郭帆则展望道，希望未来在教育层面上，也能让孩子从小就接触到面部捕捉、虚拟角色，可能会激发他们的表演兴趣，并且增加把视听语言也作为一门语言的表达能力。

《刺杀小说家》，拍摄动作捕捉场景

国内特效人才流失严重

被游戏公司高薪挖走

一部视效大片至少需要数百人的特效团队，那么团队该怎样搭建？人才如何培养？

在团队配备上，三位导演有着不同的选择方向。乌尔善导演为《封神三部曲》专门成立了一家特效公司“魅思”，在长达五年的时间里做全流程把控——先是成立魅思在北京的公司，同时为方便好莱坞团队成立了在洛杉矶的公司，中国的概念设计艺术家做好概念、把资料进行数据化之后，交给洛杉矶做最复杂的数字角色场景；

再然后根据特效的难易程度、擅长与否等，分包给加拿大、澳大利亚、法国、印度等国外公司，全球一共8个国家的团队都参与到此次《封神三部曲》的特效制作中。

《封神三部曲》第一部截图

郭帆导演主要合作的是国内的MORE VFX，《流浪地球》里75%的特效都是国内团队做的。

路阳导演则干脆组建了100%国内团队。他表示很享受小伙伴们一起克服困难，“升级打怪”的成长过程。因为这部电影要做三年，有海量沟通过程，国内团队交流会更便捷一些。

但同时，路阳和徐建遗憾地表示，国内的电影特效人才正在快速流失，特效公司基本赚不到钱，很难维持下去。

徐建讲到，特效需要技术和艺术素养都具备的高素质人才，但国内很多艺术院校相关专业的分数线都很低，很多学生简单学习下软件就毕业工作了，行业人员素质参差不齐。更令人无奈的一个现实是，影视特效公司的需求与游戏特效部门高度重叠，大量人才都被游戏公司高薪挖走，“基本到了无人可用的地步了”。

徐建朋友圈感叹

路阳讲述：“我跟一个朋友讨论，说到人才流失问题，他是做游戏行业的，他说你们电影行业的商业模式有问题。我说钱少，商业模式就有问题吗？行业就不该发展吗？不是这样算的。每个行业各有各的价值，电影行业的价值非常独特，在本行业之外，还拉动了很多GDP，创造了精神价值，人不能只靠物质活着。”

乌尔善也呼吁，“希望有质量的幻想电影能够成功，赚了钱才能把钱结算给视效公司，让每个视效人才获得与才华匹配的荣誉感和收入，他们才会稳定地留在这个行业，才能进一步发展。”

新浪潮论坛现场的乌尔善

路阳、郭帆、乌尔善三位导演有着迥异的成长路径，最终却都借助中国电影产业蓬勃发展的东风，迈入了视效大片领域。视效大片不是说只倚重形式和技术，而是要在把故事做扎实的基础之上，再去锦上添花。

就像郭帆导演说的，“电影最重要的是情感，观众不会因为看特效而泪流满面，所以做好角色、做好情感是最首要的任务。”因此，《流浪地球》上映已经两年了，他依旧在耐心地打磨续集的剧本。

视效大片意味着更漫长的制作周期、更前置的项目规划。郭帆导演还有一部监制的科幻片，名叫《宇宙探索编辑部》，会是一部小成本硬科幻，带有伪纪录片喜剧色彩，近期将发布一支很有意思的预告片。

郭帆监制作品《宇宙探索编辑部》预告海报

乌尔善导演一口气连拍了《封神三部曲》，拍摄时长18个月，然后做第一部的后期，今年暑期档会上映第一部，然后国庆档第二部。乌尔善透露，《刺杀小说家》映前会有《封神三部曲》的贴片预告，正式宣布定档。

路阳导演接下来已经有数个项目在筹备计划中，有的暂时还不能公布。对于《绣春刀3》，他表示一定会拍，只不过会先拍其他几个项目，而《绣春刀3》他“一直惦记着”。

乌尔善作品《封神三部曲》第一部海报

路阳作品《刺杀小说家》海报

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文/何小沁来源/导演帮（ID：daoyanbangwx）

原文：/s/phoVLwaCUHEIpZ-YJ-R0lQ

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